Descripción
Las olas de un árbol en una ladera nevada debido al reflejo del cielo y a la abundancia de radiación es este tono se ve acentuado por la subexposición, Provo. Luminosidad. Esta cascada por una lectura imprecisa de característica, que más bien es un defecto, ha quedado reducida al mínimo en la imagen de la derecha.
Objetivo
500 mm.
Exposición
Como ya se ha dicho, la reverberación de la nieve falsea la lectura exposimétrica y suele provocar subexposición, que da a la nieve un tono azul grisáceo. Esto se debe a que el exposímetro tiende a hacer un promedio, es decir, a hacer que aparezca más clara una gran superficie oscura que ocupe buena parte del fotograma, y a hacer que aparezca más oscura una superficie clara que también sea grande. Por eso conviene corregir los datos proporcionados por el exposímetro, aumentando un diafragma, o hacer la medición con cartulina gris medio que tiene una capacidad de reflexión del 18%.
Enfoque
Sin problemas.
Realización técnica
Utilizar un filtro skylight.
Referencias
Sujetos muy claros o muy oscuros. Filtros específicos para la fotografía en color.
Fotografiar el viento
Descripción
Naturalmente, es imposible fotografiar el viento, pero se pueden fotografiar sus efectos reflejando de forma eficaz el ambiente creado por él: vestidos flotando al viento, sombreros y paraguas sujetos con dificultad, copas de árboles y ramas dobladas por su fuerza, llanuras en las que el mar de hierba tiene zonas de distinta tonalidad de color porque las hierbas tumbadas reflejan de otro modo la luz, etc. Las hojas secas arrastradas por el viento son sin duda un tema muy atractivo.
Objetivo
50 mm.
Exposición
Automática.
Enfoque en las hojas levantadas por el viento, regular el diafragma para tener mucha profundidad de campo y que se vean con nitidez tanto las que están en el suelo, en primer plano, como las del fondo. ráfaga de viento. Además, para conseguir un limitado efecto no sea rápido (por ej., 1/30 s), ajustándose a la intensidad del viento y de los movimientos que éste provoca.
Parar el agua
Descripción
Hay dos maneras de fotografiar el agua observa la imagen sigue teniendo la idea del movimiento por un instante, o reflejar su movimiento con un efecto la fotografía de Flou, como veremos en la próxima la derecha vemos las cataratas toma se hizo desde abajo con un tiempo de exposición rápido (1/500 s contribuyendo a formar una imagen nítida y documental.
Objetivo
28 mm.
Exposición
Automática.
Enfoque
Cerca del infinito.
Realización técnica
Conviene usar parasol. Antes de disparar, en situaciones como ésta, comprobar que la lente frontal (o el filtro UV colocado para protegerla) no esté empañada por las pequeñísimas gotas en suspensión.
El movimiento del agua
Descripción
Una preciosa fotografía obtenida con exposición prolongada. El agua de la cascada aparece con un efecto de «movido» que casi la convierte en un jirón de niebla. A los lados hay rocas grises, con líquenes naranjas y verdes. Se trata de una imagen insólita obtenida con una técnica muy sencilla, pero capaz de crear algo que a primera vista parece asombroso.
Objetivo
28 mm.
Exposición
Larga.
Según la velocidad del agua, se pueden recomendar tiempos entre 1/8 y 1/30 segundos. La lectura también puede ser automática, siempre que la cámara permite ajustar el tiempo de exposición.
Enfoque
Sin problemas, al estar tan cerrado el diafragma.
Realización técnica
Es indispensable usar un trípode y un disparador automático; lo importante es no transmitir vibraciones a la cámara al pulsar el disparador.
Referencias
Exposición manual y automática. Efecto gráficometría de la naturaleza o de las
construcciones humanas,ha de sentir y ver las cosas del mundo. La presencia humana es geométrica, interesante pero repetitiva, dando tono y viveza a la imagen.
Objetivo
135 mm.
Realización técnica
Si no se dispone de teleobjetivo descentrar hay que encontrar un punto de toma bastante elevado para evitar la convergencia hacia arriba de las líneas verticales, que estropeara la regularidad geométrica, mérito y principal rasgo de esta imagen. Por lo tanto, el eje de toma tiene que ser perpendicular al plano ideal que forma la fachada del edificio fotografiado. Según los casos, un teleobjetivo puede resultar útil, pues permite hacer la toma desde lejos y reducir al mínimo las leves imperfecciones del punto de toma.
Referencias
Los multiplicadores de focal. El encuadre y la composición. Luz y atmósfera.
Exposición
Automática.
Enfoque
En los balcones.
Reflejos en el agua
Descripción
Una imagen en la que resulta imposible distinguir qué es exactamente lo que se refleja en el agua, un poco ondulada. Fotografiar una superficie lisa de agua es algo así como hacerlo en un espejo, no tiene nada de particular, pero basta que el agua esté un poco agitada para que las imágenes reflejadas se deformen, y si tienen colores vivos, se conviertan en manchas intensas que forman atractivas composiciones abstractas.
Objetivo
Para fotografiar los reflejos aislados de lo que los produce se puede usar el teleobjetivo con buenos resultados. En este caso se trata de un 200 mm. Exposición Subexposición de 1/2 diafragma si se quiere que los colores estén saturados, como en esta imagen.
Enfoque
En las formas reflejadas.
Realización técnica
Es importante elegir el mejor punto para dejar de mirar el encuadre por el visor, hasta conseguir la composición más interesante.
Referencias
El encuadre y la composición.
Paisajes urbanos
Las líneas que convergen hacia arriba resaltan la altura de los edificios. Ha elegido ese punto de toma para conseguir el mejor efecto y porque se le ha antojado ese escorzo en particular. El trozo de cielo azul y las nubecillas blancas expresan un sentimiento poético nada vulgar, son una especie de alivio, una visión de naturaleza familiar entre esos soberbios gigantes, tal vez psicológicamente enajenados. Pero, además, sobre todo ello predomina la búsqueda de una composición que da un perfecto equilibrio a toda la imagen, caracterizada por esa fuga de líneas que guían la mirada hacia arriba para enfrentarnos de inmediato con la grandiosidad de los edificios, y revelan detalles interesantes de otros edificios alejados.
Objetivo
35 mm.
Exposición
Automática.
Enfoque
Al infinito.
Realización técnica
Filtro polarizador.
Reflejos en las fachadas de cristal
Descripción
Algunos edificios modernos con fachadas de cristal no sólo son interesantes en sí mismos, sino que sus fachadas ofrecen imágenes reflejadas dignas de ser fotografiadas, con resultados que recuerdan, según los casos, a los mosaicos o a las pinturas.
Objetivo
En cada caso habrá que elegir la distancia focal más adecuada. En estas situaciones un zoom da excelentes resultados, porque permite examinar y elegir rápidamente el efecto más espectacular.
Exposición
Automática.
Enfoque
En este caso, en el infinito, con diafragma f/11. En fotografías que representan cosas reflejadas, son éstas las que tienen que estar enfocadas, pero si la superficie que las refleja está dividida en sectores, como en este caso, o está enmarcada, la profundidad de campo tiene que ser suficiente como para que aparezcan con nitidez las imágenes y la superficie, o mejor dicho, lo que separa sus distintos segmentos. En el caso de esta fotografía, como hay una considerable distancia entre el punto de toma y la fachada del edificio, el problema se ha resuelto enfocando al infinito.
Realización técnica
Sin especiales dificultades.
Referencias
El zoom.
Enfoque y profundidad de campo.